大C的听戏笔记（02）看《西厢记》对比越剧、京剧、昆曲

煙花

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王实甫的《西厢记》是我国古代四大名剧之一，起初是元杂剧，后被多个地方剧种吸收改编，本文所介绍只是其中冰山一角。要问西厢记到底多少个版本，这篇文章算整理的比较全面的：《西厢记》剧本的继承和出新――中国文学网
这是1990春晚节目，汇集京、豫、越、黄四个剧种的小品《拷红》，从中可以略览几个大剧种的差异：1990年春晚_戏曲《拷红》表演：小香玉 等_1990年春晚


越剧
众多《西厢记》中，楼主最爱莫过于越剧大师袁雪芬首演、其高徒方亚芬再次改造的版本。其中《琴挑》一折，对王实甫的原文作适当调整，用吴侬软语唱出来，再配上水袖舞，美的不要不要的。
"哎，红娘，那声音是哪来的，我猜啊猜啊猜啊怎么就猜不着。"
"小姐，在我面前就别装了，你装傻的样子好萌你知道么。"
“谁装了？哼，我早就猜到了，那是西厢的痴情郎在弹琴挑逗我。”
方亚芬演出的全本戏：
上：《CCTV空中剧院》 20130527 越剧《西厢记》 1/2_CCTV空中剧院
下：《CCTV空中剧院》 20130527 越剧《西厢记》 2/2_CCTV空中剧院
《跟我学》节目，方亚芬对琴挑莺莺一段的讲解：
上：《跟我学》 20140227 方亚芬教越剧《西厢记》_CCTV节目官网-CCTV-11_央视网(cctv.com)
下：《跟我学》 20140228 方亚芬教越剧《西厢记》_CCTV节目官网-CCTV-11_央视网(cctv.com)

崔莺莺：某非是他。红娘，你听这是什么响啊？
红　娘：哎呀，红娘听不出来。小姐，你试猜呀。
崔莺莺：（唱）莫不是步摇得宝髻玲珑，（红娘白）不是的。
莫不是裙拖得环佩叮咚，（红娘白）也不像。
莫不是风吹铁马檐前动，莫不是那梵王宫殿夜鸣钟。
红　娘：也不是。啊小姐，这声音好像是在那边呢。你再仔细的听啊。
崔莺莺：（唱）我这里潜身听声在墙东，（红娘白）嗯。
却原来西厢的人儿理丝桐。
红　娘：小姐，你在这里烧香。我去看看老夫人，她睡了没有。
崔莺莺：（唱）他不做铁骑刀枪把壮声冗，他不效缑山鹤唳空。
他不逞高怀把风月弄，他却似儿女低语在小窗中。
他思已穷恨未穷，都只为娇鸾雏凤失雌雄。
他曲未终我意已通，分明是伯劳飞燕各西东。
感怀一曲断肠夜，知音千古此心同，尽在不言中。

这出戏从头到尾贯穿着几位主角为追求爱情而展开的斗智斗勇，红娘对莺莺又提防又依赖，张生与莺莺通过红娘互相传情达意，张生与莺莺互猜心思，三人合力与老夫人斗争。《赖简》一折尤其精彩，张生跳墙潜入，三人各自明白，却又都不敢捅破那层纸。




我国戏曲大致可分为北戏和南戏，在宋朝南北对峙时奠定了这样的基调：北戏的味道是游牧民族的阳刚，南戏的味道是鱼米之乡的阴柔。后来随着南来北往的交流，各个剧种互相借鉴吸收，大家都串味了。我们要坚决拉黑那种为支持自己所爱剧种而贬低打压其它剧种的人，一者地方剧种各有特色，听戏人口味不同各有所爱，再者因为互相串味，你中有我，我中有你，已经没有哪个剧种还能称作纯粹的“地方”戏。撕剧种的高低，就像撕豆腐脑甜咸一样无聊。
越剧起源于绍兴嵊州，在成长初期从绍剧中吸收了很多内容，绍剧虽诞生在南方，却带着北戏的阳刚，所以第一代越剧大师的录音录像里还是有一些刚气的。经几十年发展改造，第二代越剧大师唱出来的已经完全是江南妹子那种软绵绵水灵灵的味道，也就是今天越剧的调调。
京剧
京剧舞台上有两出戏，一出是田汉编剧、张君秋首演的《西厢记》，另一出是荀慧生创作并首演的《红娘》。
京剧刚中带柔，昆曲柔中带刚，越剧只有柔，《西厢记》的主线是柔弱书生和闺门小姐的故事，这样的故事和越剧的兼容性是最好的，可以说越剧就是为才子佳人而存在的。
田汉的京剧《西厢记》，给人感觉剧种与剧本的兼容性很差，听着很累。而且张君秋擅长演青衣，剧中几段“四平调”和“二黄”也是满满的张派味道，我一听这几段就觉着这是悲情的青衣出场了，悲情青衣唱段用在恋爱中磨磨唧唧的闺门旦身上，过于矫情了。
而荀慧生的《红娘》，借用这个故事背景，改以红娘为主角，着重塑造那个活泼调皮敢恨敢爱的小丫头形象，用梆子味的“西皮”唱出来，完美兼容。荀《红娘》经久不衰，春晚小品中的京剧唱段也取自这出戏。（荀慧生是唱河北梆子起家，后改京剧，把梆子里的很多内容带到了京剧里。）
荀慧生录音，其高徒孙毓敏配像的《红娘》，视频中从22′00″到23′00″是传说中的“棋盘舞”，请把进度条直接拖到这里，从背景声中感受当年追星族的热情：
红娘 (荀慧生录音主演) 2-2_CCTV节目官网-CCTV-11_央视网(cctv.com)
“张宝宝乖，不要再呆头呆脑的，勇敢一点，机灵一点，听我的指挥就能见到你的女神喔。”

叫张生隐藏在棋盘之下，我步步行来你步步爬。
放大胆忍气吞声休害怕，这件事倒叫我心乱如麻。
可算得是一段风流佳话，听号令且莫要惊动了她。

其中“心乱如麻”那一句声音和台词对不上，荀慧生最初唱的应该是“我是你亲妈”，唱出红娘的调皮（王实甫原著中确实有多处张生和红娘互相调戏的情节），可能后来人觉得不太和谐，改成了“这件事倒叫我心乱如麻”或者“跟随我小红娘就能见着她”。
2015京剧青年演员研究生班汇报演出，全本戏《红娘》：
上：《CCTV空中剧院》 20151109 京剧《红娘》 1/2_CCTV节目官网-CCTV-11_央视网(cctv.com)
下：《CCTV空中剧院》 20151109 京剧《红娘》 2/2_CCTV节目官网-CCTV-11_央视网(cctv.com)
2015青研班汇报演出曲目有《红娘》和《四郎探母》，楼主在上一篇笔记讲京剧《四郎探母》时推荐了天津京剧院老演员的版本，而没有推荐这次青年演员的版本。因为《四郎探母》虽然情节简单，但内涵深刻，要把杨四郎、佘太君、杨四嫂演到位，不仅需“技”，还需有“气”。演员通过勤学苦练可以获得“技”，甚至可以超越前辈。而“气”不是练出来的，是“养”出来的。想要“养气”，最好是有亲身体会，体会过才能理解剧中角色的感情，其次是多读书，读透那些写悲欢离合的著作，跟随书中人物去神游，比如上世纪某些导演拍名著电视剧时，强行要求主演们先把原著读N遍。第一代大师们正是亲历过国破家亡的动荡年代，品尝过悲欢离合，到舞台上能入戏，动作、神情、唱腔、念白中满满的都是“气”，所以他们的戏耐看。后代演员的“气”逐渐丧失，让一群年轻人去演与家人失散十五年后重聚的戏，确实很难。
而《红娘》不同，西厢记是纯粹才子佳人的故事，京剧《红娘》总体上是一出轻松的喜剧，另外荀派的看点就是模仿调皮可爱的小姑娘，重点在“技”，只要勤学苦练，年轻演员也可以演好这出戏。
昆曲
这出戏在昆曲中也有多个版本，可惜昆曲在20世纪基本都处于低谷状态，网上影像资料有限。在已有资料里找到最好的是白先勇与苏州昆剧院合作的这个版本《南西厢记》：
昆曲《南西厢记》吕佳、沈丰英、周雪峰
昆曲也出自江南水乡，同样有软绵绵水灵灵的味道。昆曲历史较远，且有很多高级知识分子（比如梁辰鱼、汤显祖、洪昇、孔尚任）参与其中，在音乐和文学方面又从宋词中借鉴了很多，所以昆曲曲牌丰富，辞藻华丽，有独一无二的雅。
白先勇编的这段“私会”，和方亚芬的《赖简》、荀慧生的“棋盘舞”，各有千秋，让人领悟“中华文化博大精深”之“博”字。


各个剧种各个版本西厢记里必看的折子，一个是“跳墙私会”，另一个是《拷红》。越剧、京剧拷红已在那个小品里出现过不再解释，此处要提一句，这版昆曲《拷红》中红娘与老夫人斗嘴那一段对唱也是很精彩的。


此外，昆曲中《佳期》这一段是各个剧种中最美的，美得露骨，美得真实，荀慧生创作京剧时也借鉴了这一段。这样的精彩段落在昆曲剧本中经常出现，比如《牡丹亭·惊梦》、《桃花扇·眠香》。
梁谷音的《佳期》：昆曲《西厢记 佳期》选段 梁谷音
“我护着你们啪得开心，你们想没想过我红娘还是个单身大龄女青年啊”。

（白）看他二人竟自闭门进去了，撇我红娘在外。
正是，窗前独立谁为伴，慢自支离恨咬牙。
想他二人呵，
（唱）小姐小姐多丰彩，君瑞君瑞济川才，一双才貌世无赛。堪爱，爱他们两意和谐。
一个半推半就，一个又敬又爱，一个娇羞满面，一个春意满怀，好似襄王神女会阳台。
花心摘，柳腰摆，似露滴牡丹开，香咨游蜂采。
一个斜欹云鬓，也不管堕折宝钗；一个掀翻锦被，也不管冻却瘦骸。
今宵勾却相思债，竟不管红娘在门儿外待，叫我无端春兴倩谁排，只得咬定罗衫耐，
犹恐夫人睡觉来，将好事翻成害。
将门叩，叫秀才，喂秀才，你忙披衣袂把门开；
低低叫，叫小姐，小姐呀，你莫贪余乐惹飞灾。
（白）啊呀不好了呢，
（唱）看看月上粉墙来。

“性”是古今中外文艺作品绕不开的一个话题，也是一剂优秀的作料，就像味精。假如有一锅刚煲好的汤，撒一撮味精下去，搅一下，舀起来，尝一口，那真是完美的享受。再假如我挖一大勺味精搋到你嘴里，那你是什么感觉呢？高档酒店的大厨知道恰当的用一点味精，高上的文艺作品里会恰当的出现这个话题。而路边小吃摊的老板总是大把加入味精，很多网络小说、乡村草台戏班从头到尾都在讲床上话题，因为他们没有别的卖点了，只有靠这个快速吸引顾客。我并不忌讳味精，但是讨厌那种没有真材实料，全靠味精提鲜的。

一片大深林

美的露骨。。。美的真实！

朱其山

同爱越剧西厢，最近看了浙百何英的崔莺莺，更有相国小姐清高却萌动的情态

爱吃羊排的兔子

打错字了，是莺莺对红娘提防依赖

青冥龙泉

为方女王西厢赞个，百看不厌

先疯一族

还有女王的梁祝现场版，更是可以看无数遍

固原

是的！

老山神

这个版本怎样？？？同想去看看