2020春晚小品点评：既然人家从乡长变成了三胖子，就别再 ...

无声的风

特殊时期，在家闲着就是做贡献。闲着也闲着，让我们再品评下，今年的小品吧。
先说开心麻花。《走过场》收获颇多好评。其他小品题材，大都围绕家长里短、特定职业、宏观命题来作文章。只有开心麻花敢于拿官场开刀。这是能力，也是魄力。
但作为一个小品节目，《走过场》的喜剧效果太弱了。按说以沈腾、马丽的默契与功力，随便演个啥，都会讨人喜欢。遇到稍好一点的本子，就会产生密集的笑点。今年的作品，不密集也就算了，关键是爆点也没出现啊。在我看来，致命硬伤就是本子下的功夫不够。
节目搞笑不搞笑，靠的不只是台词，还有说台词的那个人物。人物的喜剧性格够突出，人物关系一展开，一个小动作都可以很搞笑。
回想2015年春晚小品《投其所好》，那个须拍马走捷径的马科长，为了上位而无所不用其极，能清晰地说出每一位领导的喜好、星座、血型、生辰八字。这就是鲜明的喜剧性格。找到这个喜剧性格，就能延伸出合理的人物动作线，进而创作出“意料之外、情理之中”的搞笑台词。比如马科长的这段台词。
马晶晶：我告诉你，我能清晰地说出每一位领导的喜好、星座、血型、生辰八字。这个，喜欢钓鱼，我就潜到水里往他鱼钩上一条一条挂鱼；这个，喜欢打麻将，我就把把拆听给他点炮儿；这个，喜欢文玩，我就把我太爷爷的舍利拿来给他穿串；这个，喜欢我……（突然合上笔记本电脑），所以，郝建啊……
反观《走过场》里的马主任，太“正”了，简直四平八稳。想上位，大搞形式主义，却没有鲜明的喜剧性格，全靠演技硬撑。也许是想利用马丽孕妇这个客观条件，编剧给想了一个杀手锏——下属不听话，或领导生气时，她就以孕妇的身份使一招苦肉计，但这个笑点在哪？
沈科长的人物性格倒是很鲜明，出场的仪式感、一路连跑带跳的做作感、答非所问的摆拍、自己给自己戴上锦旗、给领导留出一个位置，这些都很出彩，看的令人过瘾。但细想一下，这一桥段也是失真的，真实的官员形象并不是这样的。这是编剧刻意把官员形象丑化，通过沈腾的演技转化成了笑点，好笑，但力度不够，而且反讽的效果差了很多。
真实的官员什么样？是内心很想要，但表现出来的一定是不要。喜欢在半推半就中，享受官位的特权。比如《投其所好》里的这段台词：
郝建：遇到您之前我这半辈子算是白活了，我净走弯路了，谢谢了，马科长。 马晶晶：哎。 郝建：不，马处长。 马晶晶：哎哎，哎呀，不敢当、不敢当，郝科长？ 郝建：哎呀呀……早晚的事儿啊，马处长！ 马晶晶：使不得，使不得，郝科长！ 郝建：使的得，使的得，马处长！ 马晶晶：哎呀呀，（握住郝建的手）双赢、双赢！
这句“使不得”，就是通过源于生活真实+巧妙戏剧结构+人物喜剧性格构建出来的爆点！
《走过场》在这方面下的功夫还不够。
再来分析大碗娱乐的《婆婆妈妈》。依然是最强阵容。孙集斌编剧，贾玲、张小斐、许君聪黄金搭档。大碗娱乐擅长玩结构，比如去年的《真假老师》，里面有一环套一环的故事线，藏着杂而不乱的人物关系。基本套路是：让观众拥有上帝视角，观众知情，人物不知情。通过戏中戏，一方故意演戏，另一方信以为真，观众会有一种天然的优越感，进而产生笑点。
《婆婆妈妈》依然贯彻了这一套路。婆媳天天吵架，却瞒着儿子。儿子在场，关系好的如同闺蜜。上一秒撕逼，下一秒亲密，巨大的反差引发笑点。但以我直男思维来看，总觉得有些尴尬。
婆媳不和，在中国是个普遍问题。老婆跟婆婆天天吵架，儿子还以为两人关系融洽，这个儿子是个大傻子吗？同在一个屋檐下，以中国人的敏感程度，婆媳关系好不好，他心里没点数吗？再说了，媳妇是天天睡你旁边的人，她对婆婆的真实想法都不愿意告诉你，这是在演宫心计吗？如果是现实生活，真正的两面派不应该是儿子吗？不应该是妈妈面前顺着妈妈、媳妇面前顺着媳妇、两人在场，责任往自己身上揽吗？（可能就是有这种故意演戏给儿子看的，我没有get到）
到后面婆媳儿子三人合谋，演戏给科长看，到这里小品已经成为一场闹剧了。为了安慰科长，儿子让婆媳故意吵架，这是在讽刺下属会拍马屁？中国人讲究家丑不可外扬，故意让外人看自家人吵架，不以为耻反以为荣，这是一种什么样的人道主义精神？再说那个科长，你去下属家做客，人家吵成那样，你劝都不劝，真把自己当成观众了。正是因为有了这些失真的前提，到两人假装吵架时，两人的冲突越激烈越让人尴尬。
总体上讲，《婆婆妈妈》还是保持了一定水准的，也贡献了不少笑点，但实事求是的讲，比之前的《真假老师》和《啼笑皆非》都差了一个档次。
说到现实主义题材失真，《机场姐妹花》值得拿出来说一说。这个作品的台词其实挺飞，融入了不少流行语，乘客点菜还来了段贯口，但感觉并不违合。为什么？因为人家从艺术风格上属于另一个流派。舞台剧般的肢体动作，加上金靖的丰富表情包，让节目有了很高的假定性，一定程度上是可以让台词和动作脱离生活现实的。


让人眼前一亮的是《快乐其实很简单》。这个小品倒不是多优秀，而是切入的角度特别好，将草根阶层跟有钱阶层来了一次对话。擦车工跟女富豪坐在一起——特殊的人物关系本身就是有“戏”的。女富豪说自己有毛病，擦车工说她是更年期提前到来。这种底层怼精英的戏其实挺过瘾，戏份其实还可以再多一些。
还有难得可贵的是，我们在这部小品里，竟然看到了人物弧线。两人由先前的互相看不起，到最后的知心好友，两个阶层的人竟然可以愉快的聊起天来，这里面剧本的层次感很见功力。
另外值得一提的是：小品的立意很高。穷人羡慕有钱人的生活，有钱人的烦恼穷人却不懂。有钱人梦想有天能过上养鸡种菜的生活，而穷人呢？“我不用，你这个梦想我一出生就实现了”。这种有关人生追寻的思辩，让人深思。所以，到底什么才是快乐呢？每个都应该有自己的答案。
孙涛给出的答案是：“人啊，别追求十全十美，谁都有遗憾，简单点才能快乐”。这话听起来很鸡汤，但顺着节目看下来，当听到这句话时，竟觉得很贴切，很走心。
另外，把泡面吃的这么性感，在小品里也是头一次见。只是，闫妮的妩媚架不住岁月的无情，如果是佟丽娅那么吃泡面......打住打住，想多了！


另外几部作品就不一一说说了，贾冰的那个《风雪饺子情》，真是替贾冰着急，流量明星们的演技，真心带不动啊。郭涛梅婷的《父母爱情》，略有些“矫情”。
对了，还有谢娜肖战的《喜欢你喜欢我》。这个节目怎么形容呢？
借用赵大宗师的一句台词吧：
“既然人家从乡长变成了三胖子，就别再当头给人一棒子！”

无缺公子

走过场讽刺意味足够，笑点是其次的。

一半忧伤一半偽裝

个人感觉喜剧表演真的很看天分，包括先天形象等，沈腾马丽表演的节奏感就很对我的笑点，再加上主题针砭时弊，源于现实，台词不硬抄段子，我觉得他们这个作品非常棒。其他的，相声听完对内容没啥印象，不知道想表达什么；贾冰的和闫妮的，新碗装老鸡汤，腻了，没啥笑点，表演效果各自靠贾冰和孙啥一人撑着；肖战的和教主的，完全是找流量高颜明星来吸引年轻观众，表演太尬，容易让人忽视主题；梅婷的完全是消费情怀，根本不是喜剧，再加上我喜欢的大眼美女梅婷还化老装，哎呦，看不下去；贾玲的还不错，接地气，而且她自带搞笑效果，这是天分，很喜欢她得表演，可惜的是许君聪的戏份太少

琉璃琰

表演效果是孙涛，许君聪扮演的是老年人

这辈子你都无法见到的人

走过场为了给疫情播报挤时间，被临时砍了3到5分钟，春晚那么大舞台，临场改本子最后还能演成这样，已经很不错了。
让人想吐槽的是：
金靖的老搭档临时被顶了，否则节目应该更出彩。
贾冰的老搭档为了给流量明星让路，也没让上，节目效果有目共睹。
好好的节目都被毁了，总导演杨东升“”功不可没”啊。

唐文博

你这是写作文。

乜仁

‘’这是编剧刻意把官员形象丑化‘’这个并没有刻意，领导真是把自己p上去的

大浪滔天

https://www.zhihu.com/answer/67029943

迷彩浪子

看你对《婆婆妈妈》缺乏真实性的批评，就知道你缺少生活历练。有没有老公在家，婆媳关系翻云覆雨在三四线城市是普遍现象，尤其能得到好多80、90后媳妇的共鸣。

崔旭潮

个人觉得走过场手机振动那段是爆点，还有肩带肘肘带腕腕带手够也很好笑啊